Friday, September 26, 2008
Wednesday, September 24, 2008
Comentarios sobre Budapest de Chico Buarque
Terminamos con gusto el libro de Chico Buarque. Para cerrar este ciclo, algunos de los lectores escribieron:
José Luis Barranco García:
Porque mi mano sería siempre mi mano, quienes escribían por los demás eran como mis guantes, de la misma forma que el actor se traviste de mil personajes para poder ser mil veces el mismo, denominado así como nómada de la lengua.
José Costa, personaje central originario de Brasil, recala en Budapest, como en efecto óptico, dejando atrás familia, amigos y compañeros. Se aventura en un mundo nuevo y fascinante con gente desconocida, ideologías enigmáticas, con un idioma sencillamente apabullante.
Inmerso en un juego para abandonar un pasado y crear un nuevo universo donde la supuesta fuerza a la que se atribuye la determinación inevitable de todo lo que ocurre y mientras sucede esto, el resto de los personajes continúan su evolutivo trajinar de vidas.
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Gilberto Fierroreyes:
El relato anecdótico de este singular autor, en cierto modo divertido, en otros angustiante, es la vida interna de un escritor, un “negro”, que vive deseando ser reconocido como autor de altos vuelos.
El manejo de su narrativa es referida a dos áreas: lo que realmente ocurre con él en Río, que viene a ser un algo rechazable para José y lo que ocurre en su imaginación. ¿Nunca estuvo en Budapest? Parece que no; todo está referido a un yo interno que suena demasiado yo, yo, y yo. Por lo que encuentro el relato oníricamente fragmentado, tal y como ocurre durante un sueño y también mientras recibimos el contenido narrativo de una canción.
Visto así, el libro adquiere un alto valor literario, mismo que invita a releerlo en diferentes épocas para descubrir, cada vez, todos los vericuetos que esconde.
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Carla Paola Salinas B:
Me parece que es un libro interesante que aparenta ser bastante ágil en su lectura pero que encierra una serie de sucesos encriptados que el lector tiene que ir descifrando a lo largo de la lectura.
José Costa, el personaje principal, es un escritor negro que vive con una completa inseguridad en sí mismo, es capaz de dejar a su familia e iniciar una nueva vida en Budapest, y después aparentar que no pasa nada y regresar a su verdadero mundo pensando que todo será como antes.
Sumergido en su propio mundo es capaz de llevarte a conocer lo que la fantasía recrea en sí mismo y a veces llega a ser bastante difícil diferenciar en qué momento está hablando de la realidad y en qué momento es fantasía.
Un personaje que no toma en cuenta a su esposa hasta que la siente perdida ni a su hijo que en realidad toda la trama se la pasa siendo un ser humano sin importancia.
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Merari Fierro:
Cerré el libro de Chico Buarque y me quedé con la deliciosa sensación de haber regresado de un viaje relámpago. No sólo me sorprendió la manera en que acaba la historia, donde confirma la idea del “juego de espejos”, el autor que se convierte en personaje de sus propio libro, el personaje que tiene vidas paralelas, la repetición de la historia, el juego del libro dentro del libro. También movió mi recuerdo de mi estancia en Budapest: reflejó lo que hacía mucho tiempo no veía de aquel viaje: la lengua húngara vista desde un extranjero y Budapest como el hogar presente… Gracias a este libro alcancé a trivializar lo que tanto me pesaba de mi experiencia en esas tierras: me reí viéndome a mí misma jugando con las palabras en húngaro, descubriendo la pasión y blancura magiar y buscando (sin encontrar) más confirmaciones de mi otro yo viviendo allá. Ahora sólo quedaría viajar a Río de Janeiro para escuchar-vivir-bailar el portugués y comparar.
José Luis Barranco García:
Porque mi mano sería siempre mi mano, quienes escribían por los demás eran como mis guantes, de la misma forma que el actor se traviste de mil personajes para poder ser mil veces el mismo, denominado así como nómada de la lengua.
José Costa, personaje central originario de Brasil, recala en Budapest, como en efecto óptico, dejando atrás familia, amigos y compañeros. Se aventura en un mundo nuevo y fascinante con gente desconocida, ideologías enigmáticas, con un idioma sencillamente apabullante.
Inmerso en un juego para abandonar un pasado y crear un nuevo universo donde la supuesta fuerza a la que se atribuye la determinación inevitable de todo lo que ocurre y mientras sucede esto, el resto de los personajes continúan su evolutivo trajinar de vidas.
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Gilberto Fierroreyes:
El relato anecdótico de este singular autor, en cierto modo divertido, en otros angustiante, es la vida interna de un escritor, un “negro”, que vive deseando ser reconocido como autor de altos vuelos.
El manejo de su narrativa es referida a dos áreas: lo que realmente ocurre con él en Río, que viene a ser un algo rechazable para José y lo que ocurre en su imaginación. ¿Nunca estuvo en Budapest? Parece que no; todo está referido a un yo interno que suena demasiado yo, yo, y yo. Por lo que encuentro el relato oníricamente fragmentado, tal y como ocurre durante un sueño y también mientras recibimos el contenido narrativo de una canción.
Visto así, el libro adquiere un alto valor literario, mismo que invita a releerlo en diferentes épocas para descubrir, cada vez, todos los vericuetos que esconde.
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Carla Paola Salinas B:
Me parece que es un libro interesante que aparenta ser bastante ágil en su lectura pero que encierra una serie de sucesos encriptados que el lector tiene que ir descifrando a lo largo de la lectura.
José Costa, el personaje principal, es un escritor negro que vive con una completa inseguridad en sí mismo, es capaz de dejar a su familia e iniciar una nueva vida en Budapest, y después aparentar que no pasa nada y regresar a su verdadero mundo pensando que todo será como antes.
Sumergido en su propio mundo es capaz de llevarte a conocer lo que la fantasía recrea en sí mismo y a veces llega a ser bastante difícil diferenciar en qué momento está hablando de la realidad y en qué momento es fantasía.
Un personaje que no toma en cuenta a su esposa hasta que la siente perdida ni a su hijo que en realidad toda la trama se la pasa siendo un ser humano sin importancia.
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Merari Fierro:
Cerré el libro de Chico Buarque y me quedé con la deliciosa sensación de haber regresado de un viaje relámpago. No sólo me sorprendió la manera en que acaba la historia, donde confirma la idea del “juego de espejos”, el autor que se convierte en personaje de sus propio libro, el personaje que tiene vidas paralelas, la repetición de la historia, el juego del libro dentro del libro. También movió mi recuerdo de mi estancia en Budapest: reflejó lo que hacía mucho tiempo no veía de aquel viaje: la lengua húngara vista desde un extranjero y Budapest como el hogar presente… Gracias a este libro alcancé a trivializar lo que tanto me pesaba de mi experiencia en esas tierras: me reí viéndome a mí misma jugando con las palabras en húngaro, descubriendo la pasión y blancura magiar y buscando (sin encontrar) más confirmaciones de mi otro yo viviendo allá. Ahora sólo quedaría viajar a Río de Janeiro para escuchar-vivir-bailar el portugués y comparar.
Tuesday, September 23, 2008
En el circulo comenzamos a leer a David Lida
Este miércoles comenzaremos a leer a David Lida (http://davidlida.com), "Las llaves de la ciudad" de la editorial Sexto Piso.
En esta ocasión tendremos oportunidad de platicar con el autor y tal vez dar una vuelta por la Ciudad de México.
Los esperamos este miércoles en El Sótano, 6:30 pm.
Sexto piso escribe:
Como bien nos recuerda David Lida en su prólogo a este libro, tanto Carlos Fuentes como Juan Villoro han afirmado que la ciudad de México ya no puede ser considerada una totalidad, porque es demasiado grande, dividida. ¿Qué mejor manera de abordarla entonces que justo como un mosaico conformado por una amplia gama de personajes y lugares que, en conjunto, encarnan de manera singular ese caos fragmentado que da forma a una de las ciudades más fascinantes y desquiciantes del mundo?
Como todo buen cronista, David Lida permite que sean los propios personajes y situaciones los que hablen, sin emitir juicios o ensalzarlos. Los retrata como son y de esta manera nos comparte una mirada personal que se ha posado tanto en los lugares más recónditos e inhóspitos de la ciudad como en aquellos protagonistas que por ser tan cotidianos y visibles escapan a nuestra atención. Aborda con la misma precisión y desapego a unos mercaderes de parafernalia nazi en el mercado de La Lagunilla, los «lagunazis», a un músico de un trío que no triunfó en Hollywood porque el presidente del sindicato de actores de ese entonces, Charlton Heston, les prohibió quedarse allá, al pintor irlandés Phil Kelly o a una de las máximas socialités de nuestro país. De esta forma, a partir de una colección de lúcidas estampas, logra configurar una imagen nítida y de contornos difusos, que es fiel a lo que se refleja: la ciudad de México en su inabarcable e inagotable diversidad.
«En las páginas de Las llaves de la ciudad deambulan los despojos de la pordiosería –gente de alcantarilla cuyo paraíso viene en un bote de pegamento− y los magnates temerosos de que el país cambie –los blindados habitantes de las "mansiones del limbo", como las llama Dominick Dunne−; pero también comparecen quienes muestran su diferencia con orgullo y fundan su hogar en medio de lo inhóspito. Lida se mueve con soltura en los extremos sociales, es el Boswell de los millonarios y el cómplice de los descastados.»
Juan Villoro
sobre concursos fonca
From: maluhdt@otroslibros.com
To: mielyamoniaco@antilibros.com
Subject: Fe de erratas
Date: Wed, 10 Sep 2008 16:46:01 -0400
Perdón por las erratas en “mas”, “representatividad” y “hacer”. Aquí va corregido.
A mis queridas(es) lectoras(es):
Reenvío importante reportaje publicado hoy en El Financiero sobre por qué incluso una lotería sería más transparente que el Fonca, el único sistema que se tardó 10 años en formular un código ético (sólo hasta que instauré los concursos de MyA hace 2 años) y que ni así lo sigue. Una desgracia que apenas ahora se empiece hablar de este sistema de soborno único en el mundo (porque durante 10 años no exigió ni siquiera que se entregaran trabajos terminados, ya no se diga “buenos”), y que sólo surjan quejas individuales de quienes perdieron, pero que de todas formas solicitaron la beca y que se habrían callado, amordazados, si la hubieran ganado, tal como informa este reportaje. Un hecho lamentable es también que incluso un trabajo periodístico sobre el Fonca no nos mencione a quienes hemos criticado activa y creativamente la imposición del Conaculta sin cobrar nada a cambio y que por tal motivo hemos perdido cientos de oportunidades de que nuestra obra teatral y narrativa se difundiera entre lectores que sí conocieron mediocridades como La piel del cielo o La sed o Despertar los apetitos o Cuerpo náufrago o El testigo (por poner sólo algunos ejemplos), además de ganarnos amonestaciones públicas y privadas. Sin embargo, y con todas las omisiones, bienvenidas las voces que comienzan a desperezarse de esa larga extorsión. Voces que, aunque hayan ayudado a la promoción de personajes que fueron pilares del Fonca (como, por ejemplo, Víctor Hugo Rascón Banda qpd), hoy empiezan a contarnos la verdad.
Pero nunca es tarde para corregir colectivamente esta atroz máquina de sumisión para que siquiera las nuevas generaciones ya no confundan la diferencia entre ser artista y ser becario (o entre ser asalariado y becario). Todavía es posible una rendición de cuentas por el embrutecimiento masivo que, a raíz de esta contradicción, han impuesto políticos poderosos como Elena Poniatowska, becaria vitalicia del Fonca, y sus ayudantes. Es difícil, mas no imposible, modificar la estructura de ese sistema de repartición de prebendas que, en un país donde la desigualdad social es tan obvia, sí debería hacer estudios socioeconómicos y de representatividad regional (¿por qué dicen que no?). El Fonca lo primero que hizo fue entregar dinero a dos Nobel que no necesitaban el dinero.
En lugar de pedir beca, desilusionarte porque no te la dan o corromperte y mentirte para que te la den, tú puedes contribuir a la oposición mediante las siguientes acciones:
1. Puedes reenviar este mensaje a quien crees que le puede interesar.
2. Puedes hablar con un becario al que conozcas (todos conocemos por lo menos a uno) que esté arrepentido de haber conseguido su beca con trampas (todos conocemos por lo menos a dos), y avisarle que puede enviar su historia sobre cómo el jurado hizo trampa a: otroslibros@otroslibros.com para la nueva creación de denuncia colectiva que estamos preparando desde Nueva York. Aunque no se aceptan cartas apócrifas, su nombre no será difundido, pues es una denuncia colectiva.
3. Puedes convertirte en reportero y/o asistente de difusión de la segunda etapa del proyecto editorial Miel y Amoníaco, que es para escritoras (es) no becarias (os) (previa remuneración no becaria; para solicitar informes escribe un mensaje a mielyamoniaco@antilibros.com).
4. Puedes emprender cualquier otra acción que sea más eficaz e inteligente que todas mis propuestas.
Un saludo afectuoso de Malú Huacuja del Toro, escritora no becaria.
A continuación, el reportaje:
"Sólo importa la trayectoria del creador"
Carmen García Bermejo
Miércoles, 10 de septiembre de 2008
Los creadores becados pueden trabajar donde quieran: Cantú.
GENERA DUDAS LA ENTREGA DE BECAS
El Fonca no otorga sus becas por cuotas a estados de la República o mediante análisis socioeconómico de los creadores. Se asignan en función de "la calidad y de la trayectoria del autor". Pese a este dogma oficial, prevalece la polémica por los resultados de la selección de becarios al Sistema Nacional de Creadores de Arte y de Jóvenes Creadores.
Desde su origen, el Sistema Nacional de Creadores de Arte -instaurado en el gobierno de Carlos Salinas de Gortari- se caracterizó por la inicua selección de sus becarios. Arguyendo que el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) "no es una beneficencia pública de estímulos económicos, sino de reconocimiento a la excelencia de una obra artística más allá de las condiciones económicas de cada autor", funcionarios del Conaculta han respaldado que algunos creadores con solvencia financiera sean favorecidos con un "estímulo económico" de por vida o por periodos de tres años, según sea el caso: creadores eméritos o creadores artísticos.
A la fecha la polémica y las críticas hacia las reglas de operación continúan. Algunas son públicas y otras sólo quedan entre la comunidad inconforme. Sobre todo porque los conceptos de "beca" y de "estímulo económico" que mantiene el jurado tienen un significado distinto al que le dan algunos intelectuales. Para ciertos artistas y escritores, una beca es una ayuda económica que les permite continuar con una trayectoria creativa dentro de un país que ha omitido una política gubernamental para que los artistas cuenten con fuentes de trabajo. Pero para el jurado del Sistema Nacional de Creadores de Arte (SNCA) la beca es un reconocimiento a la trayectoria de los autores, sin importar su condición social.
Así, se ha puesto en duda si el Fonca concede "becas" y "estímulos económicos" a quienes realmente los necesitan. En ese sentido, una parte de la comunidad de escritores y artistas opina que bajo los criterios del actual SNCA quizá sería más confiable que el Fonca organice una rifa, que entregar un legajo de documentos a los jurados para acreditar "la calidad" de sus obras y su trayectoria.
En la emisión de los resultados de quienes se incorporan al SNCA a partir del 1 de agoto de 2008 vuelve a aparecer el fantasma de la duda, pues a esta lista de becarios que recibirán -durante tres años- 23 mil 665 pesos mensuales se incorporan nombres como los de los escritores José Agustín, Felipe Garrido, Víctor Manuel Mendiola, David Miklos, Óscar Oliva, Pedro Ángel Palou, Alberto Ruy-Sánchez, Francisco Segovia, Álvaro Uribe y Natalio Hernández; los artistas visuales Francisco Castro Leñero, Rogelio Cuéllar, Gilberto Chen Charpentier, Graciela Iturbide y Patricia Soriano; las bailarinas Claudia Lavista y Pilar Medina; los compositores Luis Jaime Cortez, María Granillo y Víctor Rasgado; los cineastas Nicolás Echeverría y Juan Carlos de Llaca, y los artistas de teatro José Caballero, Luis Mario Moncada y Juliana Faesler.
Pero la polémica no queda sólo en la categoría de "creadores artísticos". El pasado 19 de agosto, 29 integrantes de la comunidad de dramaturgos y directores de escena enviaron una carta a la secretaria ejecutiva del Fonca, Martha Cantú Alvarado, con copia a Sergio Vela -titular del Conaculta- para manifestar su extrañamiento al proceso de selección de becarios de la convocatoria de Jóvenes Creadores 2008, en la rama de dramaturgia.
La misiva está firmada por Hugo Abraham Wirth, Édgar Chias, Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio, Humberto Robles, Luis Santillán, Mario Cantú Toscano, Martín López Brie, Vidal Medina, Reynol Pérez Vázquez, Alejandro Ricaño, Ivy May, Carmina Narro, Rafael E. Martínez, Iván Olivares, Lucía Malvido, Daniel Serrano Moreno (miembro del SNCA), Teófilo Guerrero y Coral Aguirre, así como por José Alberto Gallardo, David Herce, Alfonso Cárcamo, Édgar Álvarez Estrada y Concepción Mora. También signaron la carta los críticos teatrales Enrique Olmos de Ita y Noé Morales Muñoz; el director de escena Gabriel Brito, la dramaturga y docente Tristana Landeros, el dramaturgo y novelista Antonio Malpica, la dramaturga y guionista Gisel Amezcua y la periodista cultural Alejandra Serrano.
Sin pretender cuestionar o minorizar los méritos de los postulantes seleccionados por la Comisión de Selección, los inconformes exponen cuatro puntos "que propician el enrarecimiento y la desconfianza en torno a los criterios aplicados para llegar a dicha resolución" en la especialidad de "dramaturgia para jóvenes creadores": 1) de los tres postulantes beneficiados en esta emisión, coincidentemente los tres fueron alumnos de la jurado Ximena Escalante; 2) en las dos emisiones en que Ximena Escalante ha sido jurado, ninguno de los beneficiarios proviene del interior del país; 3) en 2008, sólo uno de los tres becarios cuenta con una trayectoria dentro de la disciplina, y 4) no es la primera vez que ocurre algo así, ya que en la emisión del año anterior una de las beneficiarias también fue alumna de Ximena Escalante y no contaba con trayectoria destacada dentro de esta disciplina.
Esta comunidad de dramaturgos y directores de escena explica en su misiva que la suma de estos aspectos da margen a las especulaciones, las interpretaciones y los malos entendidos: "Los criterios de selección no deberían, bajo ninguna circunstancia, estar sujetos a elementos apreciativos o circunstancias coyunturales, sino a elementos objetivos y concretos sujetos a las bases de la convocatoria", afirman.
Reiteran la necesidad de que exista transparencia, claridad y puntualización sobre los procesos y criterios de selección en aras de la imparcialidad y equidad: "Por lo tanto, los firmantes consideramos que se ha vuelto indispensable que en el momento en que se dé a conocer el acta de la sesión resolutiva se publique, en la página de Internet, tanto el currículum que avale la trayectoria del solicitante, el proyecto a realizar con el apoyo de la beca y el acta donde se puntualicen los elementos por los cuales la Comisión de Selección llegó a esa resolución. Es importante que haya rendición de cuentas (más si es en relación a un programa financiado con recaudación pública que pretende estimular la creación artística) tanto de los postulantes beneficiados como de aquéllos que los han seleccionado. Mucho bien le haría a esta emisión de jóvenes creadores si antes de que entre en vigor la beca de 2008 se aplica la petición expuesta líneas arriba y se analice el desempeño de Ximena Escalante Muñoz como jurado y tutor."
Las fases del proceso
Sorpresivamente, los funcionarios del Fonca y del Conaculta atendieron el llamado de los dramaturgos y directores de escena. Los conminaron a formar una comisión para exponer sus dudas. Al respecto, Martha Cantú Alvarado, secretaria ejecutiva del Fonca, explica a EL FINANCIERO que el organismo a su cargo opera por medio de comisiones de selección. Esto es, ningún funcionario público opina acerca del destino de los recursos que otorga el Estado para el desarrollo y estímulo a la creación artística, sino que es la propia comunidad artística la que decide el destino de estos recursos a través de la Comisión de Artes.
Las comisiones de selección de becarios se conforman por jurados bajo el acuerdo y la aprobación de la Comisión de Artes. El proceso de selección de las postulaciones se basa en un esquema de tres fases: administrativa, técnica y resolutiva. Para el programa Jóvenes Creadores 2008 se presentaron en el área de dramaturgia 36 postulaciones, de las cuales dos no pasaron la fase administrativa. De acuerdo con Cantú Alvarado, la fase técnica y la fase resolutiva estuvieron a cargo de una comisión formada por Ximena Escalante y Ricardo Ramírez Carnero.
De los 34 postulados que pasaron a la fase técnica, sólo 25 la aprobaron y se canalizaron a la fase resolutiva: "Ésta es la parte más complicada porque -indica Cantú Alvarado- el Fonca cuenta con recursos limitados. Pero el jurado elige los mejores proyectos y, por desgracia, quedan algunos creadores fuera de recibir ese apoyo aun cuando tengan los méritos para recibirlo." De esos 25 postulantes, sólo tres obtuvieron la beca: Luis Eduardo Alcocer Guerrero, Itzel Lara González y Verónica Bujeiro Ortega.
Cuando la comisión de selección inicia su proceso para resolver las fases técnica y resolutiva, los jurados deben respetar el Código de Ética que establece: "No se permitirá que las comisiones evalúen a los postulantes, si se considera que existe una relación laboral, íntima o académica durante el año inmediato anterior a la postulación." Cantú Alvarado precisa que en el caso de los dramaturgos, ni Ximena Escalante, ni Ricardo Ramírez Carnero, tenían un tipo de relación con los beneficiados de la beca en el año inmediato anterior a su postulación. Sin embargo reconoce que Escalante sí fue maestra de los becarios ganadores, pero hace más de un año.
A la funcionaria se le indica que, en el acta de la sesión resolutiva, Escalante sí dice que mantuvo relación académica y laboral con algunos de los postulantes y que, por tanto, se abstuvo de opinar sobre sus proyectos. Cantú Alvarado acota: "Ella se refiere a los postulantes Norma Angélica Rogel García y Vanessa Valencia Vergara, no a los que resultaron beneficiados. Los beneficiados sí habían sido sus alumnos, pero no en ese año y el código de ética es muy específico al señalar 'durante el año inmediato anterior a la postulación'. Todo está en regla."
La funcionaria explica que en el momento en que recibió la carta de los dramaturgos, de inmediato entró en contacto con Hugo Abraham Wirth y se reunieron para explicarle todo esto. Además, mantuvo otra reunión con la Comisión de Arte en la que, además de dar un informe del trabajo del Fonca, se le enteró de la inconformidad de los dramaturgos: "Analizamos de manera conjunta el caso -apunta-, revisamos los currículum de los ganadores y concluimos que no existe ninguna falta."
Afinidad estética o trayectoria
En entrevista por separado, el joven dramaturgo Hugo Abraham Wirth afirma no ser el típico creador dolido y resentido por no obtener la beca, ya que en ningún momento ha solicitado la impugnación de los resultados: "Como escritor -apunta- me siento inquieto y lo único que pedimos en la carta es que se esclarezca este proceso de selección. La carta está apoyada y firmada por gente seria, ante la evidencia de las dudas. Los funcionarios del Fonca nos dijeron que se atendería el reclamo. Formamos una comisión y la reunión fue pactada para el 2 de septiembre. Asistimos Martín López, Luis Santillán y yo. Martín López obtuvo, el año pasado, los premios nacionales más importantes de dramaturgia y lleva seis años solicitando la beca, pero no se la han dado. Yo llevo cinco años solicitándola y nada, aunque en mi trayectoria tengo dos premios nacionales y estrenos de mis obras."
Los dramaturgos fueron recibidos por Martha Cantú e Imelda Martorell, directora de Apoyo al Desarrollo Artístico del Fonca. En la reunión, además de exponer sus dudas, plantearon puntos que antes habían consensado con dramaturgos y directores de escena: 1) "Ximena Escalante no tiene ya credibilidad como jurado y, por tanto, exigimos su renuncia como jurado y como tutora"; 2) "los jurados del Fonca no sólo deben residir en el DF sino que también haya representantes del interior de la República", y 3) "aumentar el número de becas para el área de teatro".
Wirth comenta que en esa reunión Martha Cantú les dijo que una de las formas para mejorar el proceso de selección es que un jurado no permanezca un periodo mayor a dos años: "Actualmente -añade- los jurados están tres años y ella consideró que se puede reducir. También se consiguió que se revisara en el Código de Ética para que los postulantes no pudieran ser beneficiados si uno de los jurados había sido su maestro dos años antes, es decir ampliar el tiempo."
Pero luego de la reunión con Martha Cantú, quienes firmaron la carta se preguntan: "Qué vale más: ¿los datos duros de una trayectoria profesional, que es la única forma como nos podemos defender, o el criterio de uno de los jurados? Qué pesa más: ¿el gusto de o las afinidades estéticas de los jurados o un proyecto que corresponda a la trayectoria del postulante?" Wirth afirma que la comunidad de dramaturgos y directores escénicos considera que, en esta ocasión, no hubo un equilibrio entre proyecto y trayectoria de los postulantes a la beca 2008 en jóvenes creadores: "Definitivamente -reitera-, la comunidad que firmamos la carta no estamos satisfechos con lo sucedido. Hay poca claridad. Nuestra comunidad es pequeña y sabemos perfectamente quién ganó algún premio, a quién le publicaron, quién estrenó y ha tenido éxito, quiénes están activos o no. De los nuevos becarios del Fonca sólo sabemos que fueron alumnos de Ximena Escalante y eso sigue generando sospecha. El proceso no está claro."
Sin reparo en estatus social
Pero el Fonca tiene más temas pendientes. En la revisión de la cuenta pública 2006, la Auditoría Superior de la Federación de la Cámara de Diputados emitió una recomendación al Fonca para que implemente mecanismos de control y vigilancia y se abstenga de otorgar becas a funcionarios públicos o directivos de la IP. En este sentido, Martha Cantú Alvarado, secretaria ejecutiva del Fonca, acepta que en todas las convocatorias se establece como limitación que no se otorgarán becas o estímulos económicos a funcionarios públicos del Conaculta, ni de sus órganos desconcentrados, ni de ninguna de sus unidades administrativas. Por lo tanto, asegura que el Fonca no tiene ningún funcionario del Conaculta becado.
Entonces se le pregunta qué sucede con casos como los de Marina Stavenhagen, directora del Imcine; Ignacio Padilla, exdirector de la megabiblioteca José Vasconcelos, y Vicente Herrasti, extitular de la Dirección de Publicaciones del Conaculta, quienes son becarios del SNCA y, a la vez, fueron o son funcionarios. Cantú Alvarado señala que en el momento en que se convierten en funcionarios, los creadores artísticos dejan de recibir los estímulos económicos pero conservan la distinción de ser miembros del SNCA; es decir, mientras permanezcan en el cargo no se les otorga la beca. Pero si renuncian al cargo, se les recupera su beca si está dentro del periodo dentro del cual se estipuló el otorgamiento del estímulo. Por ejemplo, Vicente Herrasti concluyó su periodo de ser director de Publicaciones del Conaculta e inmediatamente se le reincorporó su estímulo económico porque su periodo de becario abarca de agosto de 2006 a agosto de 2009. Herrasti tomó posesión de su cargo el 1 de febrero de 2007 y renunció el pasado 18 febrero de 2008, por lo que aún le quedaba poco más de un año para ejercer su beca. No se le da retroactivo nada, sino a partir de esa fecha comienza a recibir su dinero y hasta que concluya su periodo de pertenencia al SNCA.
A la funcionaria también se le pregunta por los casos de Eduardo Lizalde, quien desde 1993 es creador emérito y, a la vez, dirige desde 1996 la Biblioteca de México; es decir, recibe como creador emérito un "estímulo económico" de 31 mil 554 pesos mensuales y, a la vez, un sueldo de 37 mil 239 pesos mensuales como funcionario público. El mismo caso lo tiene Luis de Tavira, también creador emérito y actual director de la Compañía Nacional de Teatro.
Cantú Alvarado afirma que como ambos intelectuales son creadores eméritos, no están sujetos a las restricciones a las que se les sujeta a los creadores de arte: "La distinción de creadores eméritos -agrega- es el máximo reconocimiento que otorga el Estado mexicano a los creadores por toda su trayectoria; por consiguiente, ellos no tienen esa restricción."
Otro punto que se le expone a la secretaria ejecutiva del Fonca es el caso de Raúl Quintanilla, director del Centro de Formación Actoral de TV-Azteca y, además, se le otorgó la beca de 23 mil 665 pesos mensuales como creador artístico 2007-2010 y, ahora, a Alberto Ruy Sánchez, director de la revista Artes de México, quien recibirá la beca con un monto similar de 2008 al 2011. Sobre todo porque la Auditoría Superior de la Federación recomendó al Conaculta que integre mecanismos de control que impida dar becas a funcionarios o a quienes ejercen otro cargo similar en la IP. Martha Cantú responde: "Muchos de nuestros creadores desarrollan su trabajo creativo a través de pequeñas empresas culturales."
Se le hace ver que TV-Azteca no es una pequeña empresa cultural, como tampoco lo es Artes de México. A lo que la funcionaria comenta: "Bueno, los creadores pueden trabajar en donde quieran. Además, el Fonca no otorga sus becas por cuotas para ser repartidas en los estados de la República, por género o por el análisis socioeconómico de los creadores artísticos."
Cantú Alvarado es contundente: "Las becas que otorga el Fonca son en función de la calidad y de la trayectoria del creador. Para el Fonca no es importante saber en dónde trabaja el creador que está postulándose, salvo que labore en el Conaculta. No hay limitación en cuanto a saber si el postulante trabaja en la administración pública, en una empresa privada o en una empresa personal. Para el Fonca es importante la trayectoria del creador, el proyecto que presenta y que cumplan con ese proyecto en el tiempo establecido y bajo las condiciones del convenio que firma."
PREBENDAS(CGB)Miércoles, 10 de septiembre de 2008
Romper el sistema.
La asignación de becas va más allá de criterios y normas establecidas por el Sistema Nacional de Creadores de Arte. El investigador Xavier Rodríguez Ledesma -autor de los libros El poder frente a las letras y Escritores y poder / La dualidad republicana en México 1968-1994- explica que dentro del sistema político autoritario en el que nos encontramos, el poder hace las maniobras necesarias para cooptar las voces críticas que le representan un espejo en el que no se quiere ver. En México siempre ha existido esta situación y hay ejemplos muy claros donde el poder ha cooptado a los intelectuales, a través de canonjías fundamentalmente económicas. En los años setenta Luis Echeverría fue muy claro en aplicar este mecanismo.
Rodríguez Ledesma señala que ya en la época de Carlos Salinas de Gortari, este político llegó a la Presidencia de la República sumamente cuestionado por el fraude electoral de 1988 y, por lo mismo, con una urgencia, ansia y hambre de legitimidad fundamental. Una de las formas de intentar cortar las críticas negativas y echarse en la bolsa a esas voces que podían seguir cuestionándolo era complacer a todo este sector de escritores, arquitectos, artistas y demás intelectuales a través de la formación del Conaculta y del Sistema Nacional de Creadores de Arte para repartir becas: "Pero, más que becas -apunta-, lo que entregó el gobierno son prebendas para determinados autores y artistas que ni siquiera necesitaban de una ayuda monetaria. Las becas se dividieron prácticamente por cuotas entre los diversos grupos culturales existentes. Así, los comités y jurados que otorgaban las canonjías se las dieron a sus cuates. Por ello, las cabezas de las revistas Nexos y Vuelta tenían participación dentro de los jurados. En realidad, la beca como ayuda económica para poder desarrollar su trabajo intelectual no la necesitan muchos de los que ahora son creadores eméritos porque ellos tienen resuelta su vida y, aun así, se les otorgó."
No es casual que en esa época, como ahora, la discusión sobre la legitimidad de quienes nos gobiernan se ha diluido. En ese sentido, el Sistema Nacional de Creadores de Arte ha creado una paradoja: sólo deslindándose tajantemente del poder, los escritores pueden adquirir la legitimidad y credibilidad hacia su trabajo intelectual. Pero sólo acercándose al poder pueden obtener los beneficios económicos y de promoción que requerían para proseguir su tarea. El reto es romper con este sistema.
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cronicasanticonceptivas.blogspot.com
To: mielyamoniaco@antilibros.com
Subject: Fe de erratas
Date: Wed, 10 Sep 2008 16:46:01 -0400
Perdón por las erratas en “mas”, “representatividad” y “hacer”. Aquí va corregido.
A mis queridas(es) lectoras(es):
Reenvío importante reportaje publicado hoy en El Financiero sobre por qué incluso una lotería sería más transparente que el Fonca, el único sistema que se tardó 10 años en formular un código ético (sólo hasta que instauré los concursos de MyA hace 2 años) y que ni así lo sigue. Una desgracia que apenas ahora se empiece hablar de este sistema de soborno único en el mundo (porque durante 10 años no exigió ni siquiera que se entregaran trabajos terminados, ya no se diga “buenos”), y que sólo surjan quejas individuales de quienes perdieron, pero que de todas formas solicitaron la beca y que se habrían callado, amordazados, si la hubieran ganado, tal como informa este reportaje. Un hecho lamentable es también que incluso un trabajo periodístico sobre el Fonca no nos mencione a quienes hemos criticado activa y creativamente la imposición del Conaculta sin cobrar nada a cambio y que por tal motivo hemos perdido cientos de oportunidades de que nuestra obra teatral y narrativa se difundiera entre lectores que sí conocieron mediocridades como La piel del cielo o La sed o Despertar los apetitos o Cuerpo náufrago o El testigo (por poner sólo algunos ejemplos), además de ganarnos amonestaciones públicas y privadas. Sin embargo, y con todas las omisiones, bienvenidas las voces que comienzan a desperezarse de esa larga extorsión. Voces que, aunque hayan ayudado a la promoción de personajes que fueron pilares del Fonca (como, por ejemplo, Víctor Hugo Rascón Banda qpd), hoy empiezan a contarnos la verdad.
Pero nunca es tarde para corregir colectivamente esta atroz máquina de sumisión para que siquiera las nuevas generaciones ya no confundan la diferencia entre ser artista y ser becario (o entre ser asalariado y becario). Todavía es posible una rendición de cuentas por el embrutecimiento masivo que, a raíz de esta contradicción, han impuesto políticos poderosos como Elena Poniatowska, becaria vitalicia del Fonca, y sus ayudantes. Es difícil, mas no imposible, modificar la estructura de ese sistema de repartición de prebendas que, en un país donde la desigualdad social es tan obvia, sí debería hacer estudios socioeconómicos y de representatividad regional (¿por qué dicen que no?). El Fonca lo primero que hizo fue entregar dinero a dos Nobel que no necesitaban el dinero.
En lugar de pedir beca, desilusionarte porque no te la dan o corromperte y mentirte para que te la den, tú puedes contribuir a la oposición mediante las siguientes acciones:
1. Puedes reenviar este mensaje a quien crees que le puede interesar.
2. Puedes hablar con un becario al que conozcas (todos conocemos por lo menos a uno) que esté arrepentido de haber conseguido su beca con trampas (todos conocemos por lo menos a dos), y avisarle que puede enviar su historia sobre cómo el jurado hizo trampa a: otroslibros@otroslibros.com para la nueva creación de denuncia colectiva que estamos preparando desde Nueva York. Aunque no se aceptan cartas apócrifas, su nombre no será difundido, pues es una denuncia colectiva.
3. Puedes convertirte en reportero y/o asistente de difusión de la segunda etapa del proyecto editorial Miel y Amoníaco, que es para escritoras (es) no becarias (os) (previa remuneración no becaria; para solicitar informes escribe un mensaje a mielyamoniaco@antilibros.com).
4. Puedes emprender cualquier otra acción que sea más eficaz e inteligente que todas mis propuestas.
Un saludo afectuoso de Malú Huacuja del Toro, escritora no becaria.
A continuación, el reportaje:
"Sólo importa la trayectoria del creador"
Carmen García Bermejo
Miércoles, 10 de septiembre de 2008
Los creadores becados pueden trabajar donde quieran: Cantú.
GENERA DUDAS LA ENTREGA DE BECAS
El Fonca no otorga sus becas por cuotas a estados de la República o mediante análisis socioeconómico de los creadores. Se asignan en función de "la calidad y de la trayectoria del autor". Pese a este dogma oficial, prevalece la polémica por los resultados de la selección de becarios al Sistema Nacional de Creadores de Arte y de Jóvenes Creadores.
Desde su origen, el Sistema Nacional de Creadores de Arte -instaurado en el gobierno de Carlos Salinas de Gortari- se caracterizó por la inicua selección de sus becarios. Arguyendo que el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) "no es una beneficencia pública de estímulos económicos, sino de reconocimiento a la excelencia de una obra artística más allá de las condiciones económicas de cada autor", funcionarios del Conaculta han respaldado que algunos creadores con solvencia financiera sean favorecidos con un "estímulo económico" de por vida o por periodos de tres años, según sea el caso: creadores eméritos o creadores artísticos.
A la fecha la polémica y las críticas hacia las reglas de operación continúan. Algunas son públicas y otras sólo quedan entre la comunidad inconforme. Sobre todo porque los conceptos de "beca" y de "estímulo económico" que mantiene el jurado tienen un significado distinto al que le dan algunos intelectuales. Para ciertos artistas y escritores, una beca es una ayuda económica que les permite continuar con una trayectoria creativa dentro de un país que ha omitido una política gubernamental para que los artistas cuenten con fuentes de trabajo. Pero para el jurado del Sistema Nacional de Creadores de Arte (SNCA) la beca es un reconocimiento a la trayectoria de los autores, sin importar su condición social.
Así, se ha puesto en duda si el Fonca concede "becas" y "estímulos económicos" a quienes realmente los necesitan. En ese sentido, una parte de la comunidad de escritores y artistas opina que bajo los criterios del actual SNCA quizá sería más confiable que el Fonca organice una rifa, que entregar un legajo de documentos a los jurados para acreditar "la calidad" de sus obras y su trayectoria.
En la emisión de los resultados de quienes se incorporan al SNCA a partir del 1 de agoto de 2008 vuelve a aparecer el fantasma de la duda, pues a esta lista de becarios que recibirán -durante tres años- 23 mil 665 pesos mensuales se incorporan nombres como los de los escritores José Agustín, Felipe Garrido, Víctor Manuel Mendiola, David Miklos, Óscar Oliva, Pedro Ángel Palou, Alberto Ruy-Sánchez, Francisco Segovia, Álvaro Uribe y Natalio Hernández; los artistas visuales Francisco Castro Leñero, Rogelio Cuéllar, Gilberto Chen Charpentier, Graciela Iturbide y Patricia Soriano; las bailarinas Claudia Lavista y Pilar Medina; los compositores Luis Jaime Cortez, María Granillo y Víctor Rasgado; los cineastas Nicolás Echeverría y Juan Carlos de Llaca, y los artistas de teatro José Caballero, Luis Mario Moncada y Juliana Faesler.
Pero la polémica no queda sólo en la categoría de "creadores artísticos". El pasado 19 de agosto, 29 integrantes de la comunidad de dramaturgos y directores de escena enviaron una carta a la secretaria ejecutiva del Fonca, Martha Cantú Alvarado, con copia a Sergio Vela -titular del Conaculta- para manifestar su extrañamiento al proceso de selección de becarios de la convocatoria de Jóvenes Creadores 2008, en la rama de dramaturgia.
La misiva está firmada por Hugo Abraham Wirth, Édgar Chias, Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterio, Humberto Robles, Luis Santillán, Mario Cantú Toscano, Martín López Brie, Vidal Medina, Reynol Pérez Vázquez, Alejandro Ricaño, Ivy May, Carmina Narro, Rafael E. Martínez, Iván Olivares, Lucía Malvido, Daniel Serrano Moreno (miembro del SNCA), Teófilo Guerrero y Coral Aguirre, así como por José Alberto Gallardo, David Herce, Alfonso Cárcamo, Édgar Álvarez Estrada y Concepción Mora. También signaron la carta los críticos teatrales Enrique Olmos de Ita y Noé Morales Muñoz; el director de escena Gabriel Brito, la dramaturga y docente Tristana Landeros, el dramaturgo y novelista Antonio Malpica, la dramaturga y guionista Gisel Amezcua y la periodista cultural Alejandra Serrano.
Sin pretender cuestionar o minorizar los méritos de los postulantes seleccionados por la Comisión de Selección, los inconformes exponen cuatro puntos "que propician el enrarecimiento y la desconfianza en torno a los criterios aplicados para llegar a dicha resolución" en la especialidad de "dramaturgia para jóvenes creadores": 1) de los tres postulantes beneficiados en esta emisión, coincidentemente los tres fueron alumnos de la jurado Ximena Escalante; 2) en las dos emisiones en que Ximena Escalante ha sido jurado, ninguno de los beneficiarios proviene del interior del país; 3) en 2008, sólo uno de los tres becarios cuenta con una trayectoria dentro de la disciplina, y 4) no es la primera vez que ocurre algo así, ya que en la emisión del año anterior una de las beneficiarias también fue alumna de Ximena Escalante y no contaba con trayectoria destacada dentro de esta disciplina.
Esta comunidad de dramaturgos y directores de escena explica en su misiva que la suma de estos aspectos da margen a las especulaciones, las interpretaciones y los malos entendidos: "Los criterios de selección no deberían, bajo ninguna circunstancia, estar sujetos a elementos apreciativos o circunstancias coyunturales, sino a elementos objetivos y concretos sujetos a las bases de la convocatoria", afirman.
Reiteran la necesidad de que exista transparencia, claridad y puntualización sobre los procesos y criterios de selección en aras de la imparcialidad y equidad: "Por lo tanto, los firmantes consideramos que se ha vuelto indispensable que en el momento en que se dé a conocer el acta de la sesión resolutiva se publique, en la página de Internet, tanto el currículum que avale la trayectoria del solicitante, el proyecto a realizar con el apoyo de la beca y el acta donde se puntualicen los elementos por los cuales la Comisión de Selección llegó a esa resolución. Es importante que haya rendición de cuentas (más si es en relación a un programa financiado con recaudación pública que pretende estimular la creación artística) tanto de los postulantes beneficiados como de aquéllos que los han seleccionado. Mucho bien le haría a esta emisión de jóvenes creadores si antes de que entre en vigor la beca de 2008 se aplica la petición expuesta líneas arriba y se analice el desempeño de Ximena Escalante Muñoz como jurado y tutor."
Las fases del proceso
Sorpresivamente, los funcionarios del Fonca y del Conaculta atendieron el llamado de los dramaturgos y directores de escena. Los conminaron a formar una comisión para exponer sus dudas. Al respecto, Martha Cantú Alvarado, secretaria ejecutiva del Fonca, explica a EL FINANCIERO que el organismo a su cargo opera por medio de comisiones de selección. Esto es, ningún funcionario público opina acerca del destino de los recursos que otorga el Estado para el desarrollo y estímulo a la creación artística, sino que es la propia comunidad artística la que decide el destino de estos recursos a través de la Comisión de Artes.
Las comisiones de selección de becarios se conforman por jurados bajo el acuerdo y la aprobación de la Comisión de Artes. El proceso de selección de las postulaciones se basa en un esquema de tres fases: administrativa, técnica y resolutiva. Para el programa Jóvenes Creadores 2008 se presentaron en el área de dramaturgia 36 postulaciones, de las cuales dos no pasaron la fase administrativa. De acuerdo con Cantú Alvarado, la fase técnica y la fase resolutiva estuvieron a cargo de una comisión formada por Ximena Escalante y Ricardo Ramírez Carnero.
De los 34 postulados que pasaron a la fase técnica, sólo 25 la aprobaron y se canalizaron a la fase resolutiva: "Ésta es la parte más complicada porque -indica Cantú Alvarado- el Fonca cuenta con recursos limitados. Pero el jurado elige los mejores proyectos y, por desgracia, quedan algunos creadores fuera de recibir ese apoyo aun cuando tengan los méritos para recibirlo." De esos 25 postulantes, sólo tres obtuvieron la beca: Luis Eduardo Alcocer Guerrero, Itzel Lara González y Verónica Bujeiro Ortega.
Cuando la comisión de selección inicia su proceso para resolver las fases técnica y resolutiva, los jurados deben respetar el Código de Ética que establece: "No se permitirá que las comisiones evalúen a los postulantes, si se considera que existe una relación laboral, íntima o académica durante el año inmediato anterior a la postulación." Cantú Alvarado precisa que en el caso de los dramaturgos, ni Ximena Escalante, ni Ricardo Ramírez Carnero, tenían un tipo de relación con los beneficiados de la beca en el año inmediato anterior a su postulación. Sin embargo reconoce que Escalante sí fue maestra de los becarios ganadores, pero hace más de un año.
A la funcionaria se le indica que, en el acta de la sesión resolutiva, Escalante sí dice que mantuvo relación académica y laboral con algunos de los postulantes y que, por tanto, se abstuvo de opinar sobre sus proyectos. Cantú Alvarado acota: "Ella se refiere a los postulantes Norma Angélica Rogel García y Vanessa Valencia Vergara, no a los que resultaron beneficiados. Los beneficiados sí habían sido sus alumnos, pero no en ese año y el código de ética es muy específico al señalar 'durante el año inmediato anterior a la postulación'. Todo está en regla."
La funcionaria explica que en el momento en que recibió la carta de los dramaturgos, de inmediato entró en contacto con Hugo Abraham Wirth y se reunieron para explicarle todo esto. Además, mantuvo otra reunión con la Comisión de Arte en la que, además de dar un informe del trabajo del Fonca, se le enteró de la inconformidad de los dramaturgos: "Analizamos de manera conjunta el caso -apunta-, revisamos los currículum de los ganadores y concluimos que no existe ninguna falta."
Afinidad estética o trayectoria
En entrevista por separado, el joven dramaturgo Hugo Abraham Wirth afirma no ser el típico creador dolido y resentido por no obtener la beca, ya que en ningún momento ha solicitado la impugnación de los resultados: "Como escritor -apunta- me siento inquieto y lo único que pedimos en la carta es que se esclarezca este proceso de selección. La carta está apoyada y firmada por gente seria, ante la evidencia de las dudas. Los funcionarios del Fonca nos dijeron que se atendería el reclamo. Formamos una comisión y la reunión fue pactada para el 2 de septiembre. Asistimos Martín López, Luis Santillán y yo. Martín López obtuvo, el año pasado, los premios nacionales más importantes de dramaturgia y lleva seis años solicitando la beca, pero no se la han dado. Yo llevo cinco años solicitándola y nada, aunque en mi trayectoria tengo dos premios nacionales y estrenos de mis obras."
Los dramaturgos fueron recibidos por Martha Cantú e Imelda Martorell, directora de Apoyo al Desarrollo Artístico del Fonca. En la reunión, además de exponer sus dudas, plantearon puntos que antes habían consensado con dramaturgos y directores de escena: 1) "Ximena Escalante no tiene ya credibilidad como jurado y, por tanto, exigimos su renuncia como jurado y como tutora"; 2) "los jurados del Fonca no sólo deben residir en el DF sino que también haya representantes del interior de la República", y 3) "aumentar el número de becas para el área de teatro".
Wirth comenta que en esa reunión Martha Cantú les dijo que una de las formas para mejorar el proceso de selección es que un jurado no permanezca un periodo mayor a dos años: "Actualmente -añade- los jurados están tres años y ella consideró que se puede reducir. También se consiguió que se revisara en el Código de Ética para que los postulantes no pudieran ser beneficiados si uno de los jurados había sido su maestro dos años antes, es decir ampliar el tiempo."
Pero luego de la reunión con Martha Cantú, quienes firmaron la carta se preguntan: "Qué vale más: ¿los datos duros de una trayectoria profesional, que es la única forma como nos podemos defender, o el criterio de uno de los jurados? Qué pesa más: ¿el gusto de o las afinidades estéticas de los jurados o un proyecto que corresponda a la trayectoria del postulante?" Wirth afirma que la comunidad de dramaturgos y directores escénicos considera que, en esta ocasión, no hubo un equilibrio entre proyecto y trayectoria de los postulantes a la beca 2008 en jóvenes creadores: "Definitivamente -reitera-, la comunidad que firmamos la carta no estamos satisfechos con lo sucedido. Hay poca claridad. Nuestra comunidad es pequeña y sabemos perfectamente quién ganó algún premio, a quién le publicaron, quién estrenó y ha tenido éxito, quiénes están activos o no. De los nuevos becarios del Fonca sólo sabemos que fueron alumnos de Ximena Escalante y eso sigue generando sospecha. El proceso no está claro."
Sin reparo en estatus social
Pero el Fonca tiene más temas pendientes. En la revisión de la cuenta pública 2006, la Auditoría Superior de la Federación de la Cámara de Diputados emitió una recomendación al Fonca para que implemente mecanismos de control y vigilancia y se abstenga de otorgar becas a funcionarios públicos o directivos de la IP. En este sentido, Martha Cantú Alvarado, secretaria ejecutiva del Fonca, acepta que en todas las convocatorias se establece como limitación que no se otorgarán becas o estímulos económicos a funcionarios públicos del Conaculta, ni de sus órganos desconcentrados, ni de ninguna de sus unidades administrativas. Por lo tanto, asegura que el Fonca no tiene ningún funcionario del Conaculta becado.
Entonces se le pregunta qué sucede con casos como los de Marina Stavenhagen, directora del Imcine; Ignacio Padilla, exdirector de la megabiblioteca José Vasconcelos, y Vicente Herrasti, extitular de la Dirección de Publicaciones del Conaculta, quienes son becarios del SNCA y, a la vez, fueron o son funcionarios. Cantú Alvarado señala que en el momento en que se convierten en funcionarios, los creadores artísticos dejan de recibir los estímulos económicos pero conservan la distinción de ser miembros del SNCA; es decir, mientras permanezcan en el cargo no se les otorga la beca. Pero si renuncian al cargo, se les recupera su beca si está dentro del periodo dentro del cual se estipuló el otorgamiento del estímulo. Por ejemplo, Vicente Herrasti concluyó su periodo de ser director de Publicaciones del Conaculta e inmediatamente se le reincorporó su estímulo económico porque su periodo de becario abarca de agosto de 2006 a agosto de 2009. Herrasti tomó posesión de su cargo el 1 de febrero de 2007 y renunció el pasado 18 febrero de 2008, por lo que aún le quedaba poco más de un año para ejercer su beca. No se le da retroactivo nada, sino a partir de esa fecha comienza a recibir su dinero y hasta que concluya su periodo de pertenencia al SNCA.
A la funcionaria también se le pregunta por los casos de Eduardo Lizalde, quien desde 1993 es creador emérito y, a la vez, dirige desde 1996 la Biblioteca de México; es decir, recibe como creador emérito un "estímulo económico" de 31 mil 554 pesos mensuales y, a la vez, un sueldo de 37 mil 239 pesos mensuales como funcionario público. El mismo caso lo tiene Luis de Tavira, también creador emérito y actual director de la Compañía Nacional de Teatro.
Cantú Alvarado afirma que como ambos intelectuales son creadores eméritos, no están sujetos a las restricciones a las que se les sujeta a los creadores de arte: "La distinción de creadores eméritos -agrega- es el máximo reconocimiento que otorga el Estado mexicano a los creadores por toda su trayectoria; por consiguiente, ellos no tienen esa restricción."
Otro punto que se le expone a la secretaria ejecutiva del Fonca es el caso de Raúl Quintanilla, director del Centro de Formación Actoral de TV-Azteca y, además, se le otorgó la beca de 23 mil 665 pesos mensuales como creador artístico 2007-2010 y, ahora, a Alberto Ruy Sánchez, director de la revista Artes de México, quien recibirá la beca con un monto similar de 2008 al 2011. Sobre todo porque la Auditoría Superior de la Federación recomendó al Conaculta que integre mecanismos de control que impida dar becas a funcionarios o a quienes ejercen otro cargo similar en la IP. Martha Cantú responde: "Muchos de nuestros creadores desarrollan su trabajo creativo a través de pequeñas empresas culturales."
Se le hace ver que TV-Azteca no es una pequeña empresa cultural, como tampoco lo es Artes de México. A lo que la funcionaria comenta: "Bueno, los creadores pueden trabajar en donde quieran. Además, el Fonca no otorga sus becas por cuotas para ser repartidas en los estados de la República, por género o por el análisis socioeconómico de los creadores artísticos."
Cantú Alvarado es contundente: "Las becas que otorga el Fonca son en función de la calidad y de la trayectoria del creador. Para el Fonca no es importante saber en dónde trabaja el creador que está postulándose, salvo que labore en el Conaculta. No hay limitación en cuanto a saber si el postulante trabaja en la administración pública, en una empresa privada o en una empresa personal. Para el Fonca es importante la trayectoria del creador, el proyecto que presenta y que cumplan con ese proyecto en el tiempo establecido y bajo las condiciones del convenio que firma."
PREBENDAS(CGB)Miércoles, 10 de septiembre de 2008
Romper el sistema.
La asignación de becas va más allá de criterios y normas establecidas por el Sistema Nacional de Creadores de Arte. El investigador Xavier Rodríguez Ledesma -autor de los libros El poder frente a las letras y Escritores y poder / La dualidad republicana en México 1968-1994- explica que dentro del sistema político autoritario en el que nos encontramos, el poder hace las maniobras necesarias para cooptar las voces críticas que le representan un espejo en el que no se quiere ver. En México siempre ha existido esta situación y hay ejemplos muy claros donde el poder ha cooptado a los intelectuales, a través de canonjías fundamentalmente económicas. En los años setenta Luis Echeverría fue muy claro en aplicar este mecanismo.
Rodríguez Ledesma señala que ya en la época de Carlos Salinas de Gortari, este político llegó a la Presidencia de la República sumamente cuestionado por el fraude electoral de 1988 y, por lo mismo, con una urgencia, ansia y hambre de legitimidad fundamental. Una de las formas de intentar cortar las críticas negativas y echarse en la bolsa a esas voces que podían seguir cuestionándolo era complacer a todo este sector de escritores, arquitectos, artistas y demás intelectuales a través de la formación del Conaculta y del Sistema Nacional de Creadores de Arte para repartir becas: "Pero, más que becas -apunta-, lo que entregó el gobierno son prebendas para determinados autores y artistas que ni siquiera necesitaban de una ayuda monetaria. Las becas se dividieron prácticamente por cuotas entre los diversos grupos culturales existentes. Así, los comités y jurados que otorgaban las canonjías se las dieron a sus cuates. Por ello, las cabezas de las revistas Nexos y Vuelta tenían participación dentro de los jurados. En realidad, la beca como ayuda económica para poder desarrollar su trabajo intelectual no la necesitan muchos de los que ahora son creadores eméritos porque ellos tienen resuelta su vida y, aun así, se les otorgó."
No es casual que en esa época, como ahora, la discusión sobre la legitimidad de quienes nos gobiernan se ha diluido. En ese sentido, el Sistema Nacional de Creadores de Arte ha creado una paradoja: sólo deslindándose tajantemente del poder, los escritores pueden adquirir la legitimidad y credibilidad hacia su trabajo intelectual. Pero sólo acercándose al poder pueden obtener los beneficios económicos y de promoción que requerían para proseguir su tarea. El reto es romper con este sistema.
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